こちらはイタリアの巨匠ティツィアーノが描いた「ウルビーノのヴィーナス」です。

ほぼほぼ同じ構図であるこの絵の徹底的な違いは、ティツィアーノの描いた女性は美の女神ヴィーナスであり、マネが描いたのは装飾品を身に着け、サンダル履きのままベッドに横たわる人間の娼婦であることです。

当時の画壇では人間の女性の裸体を描くことは究極のタブーとされていました。
鑑賞者に教訓を与えるという大義名分の元、エロティシズムな女性の裸や殺人や人が虐げられる表現も”神話”とすることで許容される暗黙のルールが存在していたようです。
マネはその暗黙のルールをキレイさっぱりあっさりと破ってしまったわけです。

マネは徹底して全ての美を”神話”という象徴的な表現から現実的な表現へと移行しています。
日本の浮世絵が手本となっているという不自然な丸みを持たせない平面的な描き方
自然界ではありえない全体をふんわり包むような光の当たり方を排除し現実の彩光を忠実に表現しています。

そして一番魅力的に捉えたのはベッドに横たわるオランピアの表情です。
彼女は屋敷に招かれた高級娼婦。
今も当時も自身を売る商売を喜び勇んで行う女性は少ないと思います。
贈られた豪華な花束にも喜ばず、目の前の画家に妖艶な表情を作ってあげる気などさらさら無く、本来の仕事に徹する無表情がまさに現実を表しています。

マネは神話という象徴的な世界でのみ表現されていた人間の美しさを「本来の人の元へ帰してくれた」
そんな想いが心に響いてくるのです。